Porträtiert

Wir sind unten, am Boden, und versuchen, das Chaos zu beseitigen. Oder im Krankenhaus, wo wir uns von Verletzungen erholen oder Opfer behandeln. Oder wir gehen mitten in der Nacht Zentimeter für Zentimeter die Gleise zwischen Sevilla und Barcelona ab. Oder wir suchen nach einer alternativen Transportmöglichkeit für den Tag, an dem wir im Büro erscheinen müssen. Sie besetzen die Bühne, weil wir so dumm sind, weil wir denjenigen mit unserer Stimme belohnen, der Gesten und Gräben anbietet, und sie geben uns genau das: Gesten und Gräben. Weil wir die Gesten belohnen, sind sie auf die Kamera fixiert, darauf bedacht, die Geschichte zu gewinnen, während sie dem Ergebnis des Problems den Rücken zukehren, das sie mit ihrer Trägheit nicht verhindern konnten, weil sie nicht darauf achteten. Sie sind in den Schützengräben, und von den Schützengräben aus werden keine Brände verhindert, keine Überschwemmungen eingedämmt und keine Gleise in gutem Zustand gehalten. Eines Tages entgleist ein Zug, und wo wir alle Schmerz sehen, sehen sie nur ein Risiko und eine Gelegenheit, einen neuen Schützengraben, den man gewinnen muss, eine erste Reihe, die man auf einem Foto streitig machen muss, ein vielversprechendes Riesenproblem, das wir auf den Gegner ablenken können. Wir sind unten, am Boden, und versuchen, das Chaos zu beseitigen. Oder im Krankenhaus, wo wir uns von Verletzungen erholen oder Opfer behandeln. Oder wir gehen mitten in der Nacht Zentimeter für Zentimeter die Gleise zwischen Sevilla und Barcelona ab. Oder wir suchen nach einer alternativen Transportmöglichkeit für den Tag, an dem wir im Büro erscheinen müssen.